在扩声体系中用拾音器，除了要按拾音器的种种技能特征举行选型外，还应充实思索到按差别场所的利用特点去部署拾音器。比方，会场扩声用拾音器就应该部署在舞台内的讲台上，一样平常可依据主席台就坐状况部署数只。异样，在体育竞赛时，在主席台，解说台和裁判席上均应部署响应的拾音器。在音乐厅和剧院中，为了无妨碍观众的视野，通常力图利用小型拾音器，部署在舞台口部或灯架处，包管牢靠的屏障。在音乐厅中的拾音器，安排在舞台上，振动搅扰大，应有隔振安装。上演扩声用扬声器的部署还应匀称地照顾舞台演出员的运动区，也可以利用无线拾音器。关于乐队的拾音，拾音器的部署间接影响乐队演奏的艺术结果，其部署应包管对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有准确的比例。
(1)拾音器的部署应阔别音箱，以增加声反应。这是由于音箱的辐射声压随间隔的平方成正比例衰减，扬声器离拾音器愈远，承受音箱声波的时机愈小，对克制声反应愈有利。假定音箱辐射的声压为p，音箱与拾音器间间隔为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也便是拾音器所能承受到的音箱重发信号愈来愈弱。保举阅读:球墨井盖
言语拾音(比方闭会演讲等)一样平常接纳近距拾音。由于言语拾音以明晰度和可懂度为主，通常声源与拾音器的间隔应坚持在20cm～40cm为佳，如许听起来密切、踏实。间隔太远，会使信号变弱，容易承受到室内噪声和混响声，人为地低落体系的信噪比，会影响言语明晰度。差别混响工夫条件的房间内，声源与拾音器间间隔变革与言语明晰度有肯定干系。随着声源与拾音器间间隔增大，明晰度会急剧降落。间隔太近，会使拾音器的输入信号过强，而发生过荷失真。同时，声源太过接近拾音器，使之处于近场区，发生近讲效应，分明减轻高音身分、听起来发闷，影响言语可懂度。
近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特征的扬拾音器，偶然上演需作近距利用时，可以接纳无指向性扬声器，大概接纳有指向性而又有高音衰减开关的拾音器，使高音得当衰减，从而克制近讲效应。保举阅读:
大型上演的拾音器结构，要取决于上演情势，分外要留意乐队与独唱团的声均衡。当埋头形扬声器时，独唱团的女低音、女高音、男低音、男中音四个声部，每个声部必要一只拾音器，拾音器的安装高度取决于该声部演唱者均匀嘴部的高度，拾音间隔取决于扬声器的拾音程度角。乐队伴奏用扬声器也应该利用心形指向性扬声器，拾音间隔应只管即便接近声源。别的关于大型上演用的混响扬声器一样平常吊在舞台后方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m地位上。
(2)强指向性拾音器。
关于扩声体系，利用较强指向性的拾音利多弊少。接纳强指向性拾音可分明增加音箱的中转声或厅堂混响声对拾音器的影响，进步体系波动度，通常前者比后者使体系的波动度进步5～10dB;接纳强指向性拾音器，使得音箱的声辐射偏向不包括拾音器的敏捷度偏向。将拾音器置于音箱的后下方，仍可较好地克制声反应。
(3)接纳强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范畴背叛拾音器地位，其辐射声波不会影响拾音器的正常事情。
(4)拾音器和反射墙面应有肯定间隔，此间隔至多应在3m以上，制止反射声太强，引入声源反应，影响言语明晰度或呈现啸叫。通常集会时，拾音器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场合讲台左近作些吸声处置，可增强扩声结果。
当利用多路拾音器时，拾音器的相位题目体现在两个方面。一个方面是必需包管一切拾音器在相位上同相，另一个方面是多路拾音器拾音时，要避免拾音器之间的地位与间隔同声源处置不妥，发生相位干预征象，而影响拾音结果。当利用多只拾音器拾音时，为了增加拾音器所拾赢了这封信号的干预征象，还应遵照下述三个准绳：
(1)利用多只拾音器拾音时，拾音器之间的间隔(L)，应至多即是声源到拾音器的间隔(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源间接抵达近来拾音器的信号强度将分明大于其抵达临近拾音器的信号强度，声源互相搅扰小，相位干预征象不分明。
(2)当利用心形指向性拾音器时，可将拾音器地位调解，使其主轴敏捷度区偏离声源的主轴偏向，以增加声反应。
(3)当利用一对拾音器拾取单声源信号时，应只管即便将两只拾音器靠拢，使之间隔远远小于声源至拾音器的间隔。当两只拾音器间间隔大于声源与拾音器间间隔时，应包管两只拾音器与声源间间隔完全相称。
(4)当拾取多声源(比方独唱或乐队演奏)时，应制止在拾取某一声源信号时，过多拾取别的声源信号，使整个上演的声均衡难以处置。拾音器与音箱的绝对地位应有肯定的角度，使音箱辐射声响最弱的偏向瞄准拾音器敏捷度最弱的偏向。
(5)多只拾音器不宜并联利用
拾音器并联利用时互为负载，其输入阻抗变革很大，低落了敏捷度，增大了失真度，毁坏了扬声器的频率呼应，严峻影响音质。多只拾音器应有多路输出调音台(或别的前置增音机)共同利用。多只拾音器的投入利用，使得声反应的时机增大。在辨别事情时，不利用的拾音器应堵截或关小，以包管事情拾音器的最佳波动度。
(1)单只拾音器的拾音
单只拾音器的拾音，关于语音拾音，如前所述，应接纳近间隔拾音，可包管语音声能明晰真实。别的。关于言语拾音，还应依据拾音器的指向性，选择符合的中转声与混响声的比例来确定拾音间隔。
假如是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的合唱或合奏小型节目，可利用单只拾音器拾音。此时可将合唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音拾音器的双方，并使拾音器距合唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方法可使合唱(奏)演员声响突出，具有密切感，同时合唱(奏)与伴奏远近井井有条[jǐng jǐng yǒu tiáo]，音响全体结果较好。
(2)多只拾音器拾音方法
① 主拾音器方法
这是一种在单只拾音器拾音方法底子上开展起来的一种多只拾音器拾音方法。它是用一只拾音器作主拾音器对整个上演现场举行片面拾音、别的再在一些声部后面部署响应拾音器举行近距特写拾音。调音时将主拾音器的分电平调治器开足，使其所拾取的全体声能根本到达额外输入，在此底子上再得当参加特写拾音器信号，以使必要突作声部的声响或声响较弱的局部增长音量，求得各声部音量的均衡。
对大型交响乐团上演拾音时，主拾音器应接纳心形拾音器，设置在指挥台稍后较高处，其数目为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目标全体声。这个地位与乐队指挥所听到的上演氛围该当是分歧的。乐队后方可部署几只电容式拾音器，重点拾取各组弦乐声响。这些拾音器也作为主拾音器对一切乐器举行全体拾音。合唱演员前设置近讲离心形拾音器，以增长密切感;木管乐器和竖琴声响分外薄弱，但常常有合奏乐句，在整个乐队中起紧张作用，可以辨别专设心形电容拾音器作近间隔特写拾音。独唱队离主拾音器较远，通常也设置数只拾音器拾取独唱声响增长真实感。乐队前区所设置的有方向性电容拾音器是为专门拾取混响声的拾音器，在乐鱼灌音体系中，当不必人工延时、混响时、可将这只拾音器所拾取的混响声，按得当的比例混入整个音乐之中。通常混响拾音器的拾音间隔应大于或即是等效混响半径，其安置高度在5～7m为宜。
② 多声道拾音方法
多声道拾音多用于灌音体系之中。这种方法是将所有音乐声源分红多少个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都安排一个近间隔拾音拾音器做“特写拾音”。调音时，依照节目所需的音量均衡调解各个拾音器的分电平调治器，而各声部声象的条理感，要由人工延时混响技能来完成。
舞台上拾音器所拾取的声频信号需奉送到调音台去举行信号的处置与缩小，调音台及别的声频设置装备摆设所处的控制室一样平常距舞台较远，为了包管信号的正常奉送，除了须思索前级与两头级的屏障毗连外，还须在舞台上设置与拾音器毗连的拾音器盒。拾音器至调音台的毗连馈线可以潜伏而牢固安置，如许，拾音器可以置于舞台上任何地位而不受馈线长度影响。
(1)拾音器盒的部署
拾音器盒可依据其在舞台的部署情势接纳会合安排或疏散安排两种情势。
拾音器盒的安顿地位应以靠近拾音器的利用地位而且不影响舞台上演运动为准绳，通常可会合置于舞台两侧或疏散置于舞台上拾音器常用地位。
舞台两侧的拾音器盒中应设有10～16个插座，偶然也可以会合于舞台一侧安排。
乐队常处地位处的拾音器盒可设置8～12个插座。舞台后区利用的结果拾音器的插座可间接与舞台吊杆连在一同。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。
运动场[yùn dòng chǎng]、馆除了要在主席台与裁判台的利便地位设置具有肯定数目插座的传声盒外，还应在竞赛园地四周设置4～6组拾音器盒，每组盒内可装4～6个插座，以顺应体育馆内的多种功效的必要。
(2)安顿方法
拾音器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，拾音器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部不停引伸至调音控制室，管内穿屏障信号线。
拾音器盒疏散部署时，可将拾音器盒置于舞台(或主席台)地板上面，为了避免尘土落入，并包管地板外表平整，可在安排拾音器盒部位地板外表嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。偶然为了避免灰尖对盒内插座的影响，可将拾音器盒垂直牢固在地板下部。
(3) 屏障毗连
拾音器盒内的插座须用屏障线牢靠毗连，而且穿管敷设，间接引入音响控制室。
音响工程应该包管场内到处具有根本分歧的声压级。为包管此项目标要求，应对场内各点声压级举行丈量，理解声场散布状况。若声压级相差较大，可得当调解音箱的摆放地位，若还不克不及办理题目，则要思索增设音箱或改进建声情况。
声场调解好后，便可动手安置音箱体系了。
惯例音箱体系的安置有明装、暗装和吊装三种方法。明装指音箱体系间接装在观众厅内可视之处;暗装指音箱体系装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指接纳吊钩、挂钧或吊篮将音箱体系悬挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种情势。
(1)音箱明装
明装音箱暴露在观众厅顶棚或墙壁之外，接纳吊、挂或嵌入情势，其特点为：声响不受拦截，可间接射向观众席，声能丧失很小。安置、调解偏向，可在现场很直观地调治好音箱的声辐射偏向，包管观众席内各个地区内都可取得较为匀称的中转声。应充实留意宁静。留意不要让音箱影响厅堂内的全体造型。
(2)音箱暗装
暗装音箱指将音箱潜伏安置的方法。其安置特点为：
① 预留的安置洞口必需充足大，以便调治音箱体系偏向，洞口的宽度会影响程度偏向的调治，高度和深度会影响垂直偏向的调治。
② 装在顶棚内的音箱体系有两种处置方法，一种是音箱与顶棚平行安排。音箱间接平放在顶棚上，此时声响由顶棚直射响应观众席，这种方法通常实用于体育馆的园地供声体系，高音音箱体系以及疏散部署的配景音箱体系。另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安置反射罩的平顶留空处要有充足大的面积，反声罩自己的出口处也必需依照音箱的声辐射角度留有充足大的空间，使音箱的声掩盖范畴不受影响。反声罩使用硬木制造，而且牢结实定在顶栅上，制止由拾音器的事情而发生共振征象，毁坏重放声的音质。
③ 暗装时所用的面罩必需透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。不宜接纳透声功能差的厚密织物。金属网罩容易发生逆耳的金属共振声，影响声质，也该当罕用或小心利用。
④ 偶然暗装音箱前还接纳了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的启齿率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传达与分散。
⑤ 暗装情势有利于整个厅堂的装饰结果，但假如处置欠好会使局部中转声能丧失，并且安置比力贫苦，调解与维修亦非常不利便。
(3)音箱吊装
厅堂内音箱的吊装必要思索两个题目：一是吊装地位与倾斜角度间接影响整个厅堂的声场散布，吊装角度和音箱主声束的聚束地区;二是吊装的结实度间接干系到厅堂内的宁静性。可接纳吊篮吊装情势，这种声吊篮在设计时应依据厅堂体形和辐射地区事后预制好，将音箱体系按各个响应地位安置牢固结实后再起吊至厅堂上空。声吊篮应设置装备摆设有电动起吊设置装备摆设，利于安置，调解与维修。表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。
音箱的吊装要点是：① 依据专业音箱或音柱的分量设计吊装构件与牢固方法，确保吊装宁静牢靠。② 顶棚吊装音箱应有四个吊点缀，侧墙吊装则要有三个吊点缀，便于调治倾斜角度。③ 大型专业音箱或音柱的吊装除需特别制造与箱体相牢固的吊架，还应接纳花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之共同吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调治松紧，利于音箱的牢固和倾斜角度调治。
(1)配景音乐体系的音箱可安置在利用场所的天棚内，由于天棚高度各不相反，音箱的安置高度亦有所差别。音箱间的设置装备摆设间隔以3～6m比力抱负。有些场所亦可安置在利用 场所的墙壁上，安置在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其距离为4～7m。
(2)音箱的口径一样平常选取φ165mm，有些场所也利用φ130mm，或φ200mm。音箱为全频动员圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至多需达8000Hz)。音箱可置于吸顶圆盘上，安顿在顶棚内。也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。
(3)吸顶音箱安置吸顶音箱安置步调如下：
①将天花板割开一个圆形安置孔，将支架上的压片上移，将支架全体装入安置孔内。
②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架牢固。
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